Ravel, Maurice Concerto for Piano and Orchestra

В 1960-х годах, спустя долгое время после смерти Равеля, музыкальный текст доступного в то время издания Дюраном фортепианного концерта Равеля соль мажор претерпел ряд изменений. Хотя неизвестно, кто санкционировал эти изменения, они стали общепринятой практикой исполнения.

При подготовке этого нового издания были использованы различные источники. В качестве основных источников были использованы первая версия партитуры, партии и фортепианные переложения, а также набор корректур, использованных пианисткой Маргерит Лонг при подготовке произведения к премьере. Автограф Равеля, который был использован в качестве гравировальной копии для первой печати, следует считать вторичным источником, поскольку Равель позже разрешил вносить изменения в процессе корректуры. Кроме того, в качестве вторичных источников были использованы рукописные оркестровые партии, принадлежащие Андре Костеланцу, первая аудиозапись концерта, а также копии первой версии фортепианного переложения, которые Маргарита Лонг, Альфред Корто, Гюстав Самазейль и Роберт Казадезус получили в подарок. Эти фортепианные переложения, принадлежавшие музыкантам, входившим в ближайшее окружение Равеля, сыграли важную роль в восстановлении первоначальной формы произведения, поскольку оно было опубликовано и исполнено под руководством Равеля.

Нотный текст представлен в четком, просторном формате с оптимальными разворотами страниц. Сохранены характерные черты нотной записи Равеля в том, что касается предупреждающих случайностей, сияния, тембра и распределения фортепианной партии между верхними и нижними нотами. Фортепианная редукция предлагает инновационное решение проблемы, заключающейся в том, что не все слои оркестрового текста могут быть воспроизведены в фортепианной партии: для некоторых пассажей представлены две версии, одна с сокращением партий духовых, а другая - струнных.

Текстовая часть содержит замечания по интерпретации, например, в отношении темпа, основанные на записи 1932 года с участием Маргариты Лонг в качестве солистки, которая была сделана в присутствии Равеля.