Mendelssohn Bartholdy, Felix Concerto for Violin and Orchestra in E minor op. 64 Late version 1845

Концерт для скрипки с оркестром Мендельсона, соч. 64, является ключевым произведением 19 века, придерживающимся классического стиля Бетховена и указывающим путь к романтическому духу Брамса. Давно известно, что Мендельсон исполнял это произведение последовательно с тремя солистами: Фердинандом Давидом, который тесно сотрудничал с композитором во время его написания и сыграл его на премьере; "вундеркиндом" Йозефом Иоахимом; и Юбером Леонардом, молодым бельгийским виртуозом, о котором мало что известно.

Поскольку корректурные листы для скрипичного концерта ми минор долгое время считались утерянными, можно было бы назвать своего рода сенсацией, когда корректурные листы для партии скрипки соло всплыли вместе с письмом Мендельсона Леонару.

В письме сообщается, что композитор пригласил Леонара к себе домой во Франкфурт, чтобы познакомиться с ним. Уже было известно, что Мендельсон передал корректурные листы Дэвиду; теперь мы знаем, что он также передал некоторые из них Леонару.

Недавно обнаруженные корректуры показывают, как Леонар играл концерт с Мендельсоном в тот памятный вечер в феврале 1845 года. Помимо того, что они содержат следы смычков и аппликатуры, они также показывают, как Леонар менял позиции и где он использовал открытые струны. Кроме того, показаны изменения, внесенные в динамическую разметку и дополнительный изгиб легато.

Можно с уверенностью предположить, что все это было сделано с одобрения Мендельсона. То, что молодой скрипач произвел положительное впечатление на композитора, подтверждается перепиской последнего после их совместного выступления. Мендельсон высоко оценивает игру Леонара и предлагает свою поддержку в поиске работы в Германии.

Mendelssohn’s Violin Concerto op. 64, is a key work of the 19th century, adhering to the classical style of Beethoven while pointing the way to the romantic ethos of Brahms. It has long been known that Mendelssohn performed the work with three soloists in succession: Ferdinand David, who worked closely with the composer during its composition and played it at the première; the ‘child prodigy’ Joseph Joachim; and Hubert Léonard, a young Belgian virtuoso about whom little is known.

As proof sheets for the Violin Concerto in E minor were long considered lost, it could be described as somewhat of a sensation when proofs for the solo violin part resurfaced together with a letter from Mendelssohn to Léonard.

The letter informs us that the composer invited Léonard to his home in Frankfurt in order to make his acquaintance. It was already known that Mendelssohn had given proof sheets to David; now we know that he also gave some to Léonard.

The recently discovered proofs reveal how Léonard played the concerto with Mendelssohn on that memorable evening in February 1845. Besides containing bowing marks and fingering, they also show how Léonard executed shifts of position and where he employed open strings. Furthermore modifications made to dynamic markings and additional legato bowing are shown.

It is safe to assume that all of this was done with Mendelssohn’s approval. That the young violinist made a positive impression on the composer is confirmed in the latter’s correspondence following their joint performance. Mendelssohn is full of praise for Léonard’s playing and offers to lend his support in finding employment in Germany.

This revised edition of the Mendelssohn Violin Concerto (only the orchestral parts remain unchanged) includes a separate booklet on performance practice.